Quelltext der Seite Bertolt Brecht

[[Datei:Bundesarchiv Bild 183-W0409-300, Bertolt Brecht.jpg|mini|Bertolt Brecht (1954) rahmenlos]]
'''Bertolt Brecht''' (auch '''Bert Brecht'''; * [[10. Februar]] [[1898]] als ''Eugen Berthold Friedrich Brecht'' in Augsburg; † [[14. August]] [[1956]] in [[Berlin]] (Ost)) war ein einflussreicher [[deutscher]] [[Dramatiker]], [[w:Liberettist|Librettist]] und [[Lyrik]]er des 20. Jahrhunderts. Seine Werke werden weltweit aufgeführt. Brecht hat das [[w:Episches Theater|epische Theater]] beziehungsweise „dialektische Theater“ begründet und umgesetzt.

== Zum Leben siehe auch ==
* {{WikipediaDE|Bertolt Brecht#Leben}}

== Episches Theater ==
{{WikipediaDE|Episches Theater}}

Brecht wollte ein analytisches Theater, das den Zuschauer eher zum distanzierten Nachdenken und Hinterfragen anregt als zum Mitfühlen. Zu diesem Zweck „verfremdete“ und desillusionierte er das Spiel absichtlich, um es als [[Schauspiel]] gegenüber dem wirklichen Leben erkennbar zu machen (Brecht nannte dies den „[[Verfremdungseffekt]]“). Schauspieler sollten analysieren und synthetisieren, das heißt, von außen an eine Rolle herangehen, um dann ganz bewusst so zu handeln, wie es die Figur getan hätte. Diese Neukonzeption des Theaters, ursprünglich „episches Theater“, nannte er später „dialektisches Theater“, da ein Widerspruch zwischen Unterhaltung und Lernen entstehen soll, der die Illusion des „emotionalen Hineingezogenwerdens“ beim Publikum zerstören will. Brecht vertrat die Auffassung der [[Dialektik]] vom Menschen als Produkt der Verhältnisse und glaubte an dessen Fähigkeit, diese zu verändern: „Ich wollte auf das Theater den Satz anwenden, dass es nicht nur darauf ankommt, die Welt zu interpretieren, sondern sie zu verändern.“<ref>Bert Brecht (1964): Schriften zum Theater. Band 7. 1948–1956, Frankfurt am Main, Suhrkamp, S. 142 f.</ref> Damit bezieht er sich auf die zentrale Schlussfolgerung der marxschen „''[[Thesen über Feuerbach]]''“.

Das epische Theater Brechts steht im Gegensatz sowohl zur Lehre [[Konstantin Sergejewitsch Stanislawski|Stanislawskis]] als auch zu der des ''[[Method Acting|method acting]]'' (methodische Schauspielkunst) von [[Lee Strasberg]], die größtmögliche Realitätsnähe anstrebten und vom Schauspieler verlangten, sich in die Rolle hineinzuversetzen. Die wichtigsten Elemente des Epischen Theaters waren im Werk Brechts jedoch bereits vor dessen Begegnung mit dem Marxismus ausgebildet.<ref>Jürgen Hillesheim: „Instinktiv lasse ich hier Abstände …“ Bertolt Brechts vormarxistisches Episches Theater. Würzburg 2011, S. 461–470.</ref>

Der Begriff der [[Misuk]], den Brecht prägte, stellt den Versuch dar, diese Ideen auf das Feld der Musik zu übertragen.

== Das Werk ==
=== Stücke ===
Brecht formte seine Stücke zumeist in direkter Wechselwirkung mit den Aufführungen. So folgten, zumindest in der Zeit vor seinem Exil, die Druckfassungen oft den Inszenierungen nach. Erfahrungen, die hier gemacht wurden, konnten dort mit einfließen. Brecht experimentierte in der Zeit von 1918 bis 1933 intensiv mit den verschiedenen künstlerischen Möglichkeiten, welche die Theaterbühne bot. Das änderte sich, nachdem Brecht Deutschland verlassen musste. Von Ausnahmen abgesehen, konnte er nun nur noch „auf Halde“ produzieren. In dieser sogenannten „zweiten Periode“ prägte sich Brechts Stil, sein ''episches Theater''. Umarbeitungen an den Stücken waren an der Tagesordnung. Sich ändernde politische Umstände flossen, durch den Autor reflektiert, in die Stücke ein. Als Beispiel mag hier die amerikanische Fassung des [[Leben des Galilei]] gelten, in der sich sowohl die Sprach- und Bühnenkompetenz des Hauptdarstellers [[Charles Laughton]] wiederfand, als auch Brechts Erschütterung über die amerikanischen Atombombenabwürfe im [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]], die zu einer Verschiebung des Aussageschwerpunktes hin zur Frage der persönlichen Verantwortung des Wissenschaftlers vor der Gesellschaft führte. Als Brecht nach dem Krieg nach Europa zurückgekehrt war, bildete die direkte Theaterarbeit&nbsp;– auch die Bearbeitung von Stücken anderer Autoren&nbsp;– den Schwerpunkt seiner Tätigkeit.

Brecht verfasste 48 Dramen und etwa 50 Dramenfragmente, von den Fragmenten gelten sieben als spielbar. Abgesehen von kleineren Arbeiten, war [[Baal (Brecht)|Baal]] Brechts erstes Stück, dem 1919 mit [[Trommeln in der Nacht]] ein deutlich gesellschaftskritischeres Drama folgte. Sein größter Erfolg, die [[Dreigroschenoper]], fällt in das Jahr 1928, er wäre ohne die Musik Kurt Weills nicht möglich gewesen. 1930 verursachte das Stück [[Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny]] einen der größten deutschen Theaterskandale, als es in Leipzig zu tumultartigen Szenen kam, die wohl von politischen Gegnern unter den Zuschauern provoziert wurden. Brechts Opern und seine [[Lehrstück (Theater)|Lehrstücke]] gelten als [[Avantgardismus|avantgardistisch]], während seine Exildramen den klassischen Rahmen des „Theater[s] als Institution“<ref>Knopf Band 1, S. 4.</ref> nicht verlassen.

Brecht brauchte für das Stückeschreiben nach Auskunft von [[Elisabeth Hauptmann]] ein „lebendiges Gegenüber, einen intellektuellen Mitspieler“.<ref>[[Sabine Kebir]]: ''Ich fragte nicht nach meinem Anteil.'' Berlin 1997, S. 26.</ref> Auch Brechts Schüler [[Manfred Wekwerth]] wusste, dass der Dichter dort besonders produktiv war, wo er bereits etwas vorfand, das er ändern, berichtigen, umgestalten konnte. ''Nicht allein aufs Machen, aufs Andersmachen kam es ihm an''.<ref>Werner Mittenzwei: ''Das Leben des Bertolt Brecht oder der Umgang mit den Welträtseln.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1989 II, S. 384.</ref> Kooperative Arbeitsweise und die enge Zusammenarbeit mit Schülern waren bei Brecht üblich, wobei er die dominierende Person war. Um diesen Arbeitsstil Brechts rankten sich nach seinem Tod etliche Legenden. Zum anderen bedachte Brecht alle Möglichkeiten, die das moderne Theater bot, und bezog sie in die Ausgestaltung seiner Stücke ein. Auch hierbei war er auf die Mithilfe der entsprechenden Spezialisten angewiesen.

=== Gedichte ===
In seinem vielzitierten Aufsatz ''Kurzer Bericht über 400 (vierhundert) junge Lyriker'' aus dem Jahr 1927 erläuterte Brecht seine Auffassung vom „[[Gebrauchswert]]“, den ein Gedicht haben müsse. „[…] werden solche ‚rein‘ lyrischen Produkte überschätzt. Sie entfernen sich einfach zu weit von der ursprünglichen Geste der Mitteilung eines Gedankens oder einer auch für Fremde vorteilhaften Empfindung“.<ref>Bertolt Brecht: ''Ausgewählte Werke in 6 Bänden.'' Suhrkamp 1997, Band 6, S. 49.</ref> Dies und der dokumentarische Wert, den er einem Gedicht zubilligte, lässt sich durch sein gesamtes lyrisches Schaffen verfolgen. Dieses war außerordentlich umfangreich, in der ''Großen kommentierten Berliner und Frankfurter Ausgabe'' finden sich etwa 2300 Gedichte, einige davon in verschiedenen Versionen. Es war für Brecht offenbar tiefes Bedürfnis, jeden Eindruck, jedes wesentliche Ereignis, ja jeden Gedanken in Gedichtform zu reflektieren. Noch kurz vor seinem Tode entstanden etwa zwanzig neue Gedichte.<ref>Jan Knopf (Hrsg.): ''Brecht-Handbuch.'' J.B. Metzler Stuttgart 2001, Band 2, S. 3&nbsp;f.</ref> Auch die Form ist außerordentlich vielgestaltig, sie reicht von ungereimtem Text über Paarreime zu klassischen [[Hexameter]]n.

Da viele Gedichte Brechts als Reaktion auf Ereignisse in der Außenwelt, also im Zusammenhang mit konkreten Gelegenheiten entstanden, erschließen sie sich dem Leser oft dann, wenn er sie auch so auffasst, als ''Gelegenheitsgedichte'' im Wortsinn.<ref>G. Berg, W. Jeske: ''Bertolt Brecht.'' Stuttgart 1998, S. 141&nbsp;f.</ref> Die „Gelegenheitsbezogenheit“ lässt sich sowohl in Brechts [[Liebeslyrik]] als auch in seinen politischen Dichtungen nachweisen. Letztere entstanden häufig aus konkreten Anfragen oder auf Bitte aus antifaschistischen Kreisen (siehe auch [[Einheitsfrontlied]]) hin.

Wenn auch die moderne Forschung davon ausgeht, dass Brecht beim größten Teil seiner Gedichte die alleinige Autorenschaft zukommt, gab es dennoch Zusammenarbeit mit anderen Künstlern, insbesondere mit Komponisten, die ihren Niederschlag in den Werken fand. Brecht hat der Vertonung seiner Gedichte immer einen hohen Stellenwert beigemessen, viele sind direkt als Lieder entstanden. Man geht davon aus, dass es zu etwa 1000 Texten eine Musik gibt oder gegeben hat.<ref>Knopf Band 2, S. 4.</ref> Brecht arbeitete dabei unter anderen mit [[Franz Servatius Bruinier|Franz S. Bruinier]], [[Hanns Eisler]], [[Günter Kochan]], Kurt Weill und Paul Dessau zusammen.

Seine ersten Gedichte veröffentlichte Brecht 1913 in der Schülerzeitschrift ''[[Die Ernte]]''. Als erste bedeutende Publikationen gelten ''[[Bertolt Brechts Hauspostille]]'' (1927 beim [[Propyläen-Verlag]] erschienen) und ''[[Die Songs der Dreigroschenoper]]'' (1928). Im Exil wurden die Sammlungen ''[[Lieder Gedichte Chöre]]'' (1934 in Paris mit Notenanhang nach Hanns Eisler) und ''[[Svendborger Gedichte]]'' (1939 in London als Vorabdruck, Herausgeberin [[Ruth Berlau]]) verlegt. Nach dem Krieg gab es neben anderen 1951 die [[Anthologie]] ''Hundert Gedichte'' und 1955 wurde die ''Kriegsfibel'' verlegt. Die [[Buckower Elegien]] wurden dagegen nur einzeln, zum Beispiel in ''Versuche'' 12/54, veröffentlicht.

Es gilt als wahrscheinlich, dass immer noch unbekannte Gedichte Brechts aufgefunden werden können, da von einigen lediglich die Titel bekannt sind.<ref>Bertolt Brecht: ''Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe.'' Suhrkamp 1988–1999, Band Reg, S. 787&nbsp;f.</ref> 2002 wurde in Berlin auf einer Internationalen Messe für Autografen, Bücher und Grafik ein bisher unveröffentlichtes handschriftliches Gedicht mit dem Titel ''Der Totenpflug'' zum Kauf angeboten.<ref>[http://www.zeit.de/2002/44/Vergoldete_Ruecken?page=1 Zeit online – Brechtgedicht auf Messe im Angebot]</ref>

Brechts Gedichte wurden in zahlreiche Sprachen übersetzt. Bekannte Übersetzer im englischsprachigen Raum sind beispielsweise [[Eric Bentley]], [[John Willett]] und [[Ralph Manheim]]. Im spanischsprachigen Raum ist [[Miguel Sáenz]] besonders bedeutsam.

=== Lehrstücke ===
Der Begriff ''[[Lehrstück (Theater)|Lehrstück]]'' wird heute synonym für ''Lehrbeispiel'' benutzt, seine Herkunft aus dem Gebiet der Gebrauchskunst ist weitgehend unbekannt. Er taucht bei Brecht sporadisch und an nicht exponierten Stellen etwa ab 1926 auf.

Es wird davon ausgegangen, dass er den Begriff nicht von Anfang an als Klassifikationsbegriff benutzte. Als Typus entwickelten sich die Lehrstücke etwa ab 1929 im Zusammenhang mit dem Musikfest in [[Baden-Baden]], Brecht selbst rechnete sechs seiner Werke dazu.<ref>Ana Kugli, Michael Opitz (Hrsg.): ''Brecht-Lexikon.'' Stuttgart und Weimar 2006, S. 174.</ref> Wichtige erste Beispiele sind die Radiokantate ''Der Lindberghflug'' und ''Lehrstück'' als „Gemeinschaftsmusik“. Bei der „Gemeinschaftsmusik“ bekam das Publikum die Funktion eines Chores und sollte an bestimmten Stellen des Stücks mitsingen. Ab 1930 benutzte Brecht dann „Lehrstück“ auch im Sinne einer Genrebezeichnung. Das neue Genre wurde kontrovers diskutiert, so endete die Uraufführung von ''Lehrstück'' in Baden-Baden mit einem Skandal, allerdings wurde der Ansatz, Kunst in Gemeinschaft und im Zusammenwirken vieler Menschen aktiv auszuüben, als [[Avantgarde|avantgardistisch]] bewertet. Brechts Intentionen gingen weit darüber hinaus. So sollte sich aus Gemeinschafts- und Gebrauchskunst heraus eine politisch ausgerichtete Kollektivität entwickeln.

Etwa ab 1930 erlebte das Genre einen kurzen Aufschwung, als auch Schulprojekte einbezogen wurden, wobei immer das kollektive Üben, nicht die eventuelle Aufführung im Mittelpunkt stand. Die Übergänge zu anderen Genres wie [[Schuloper]] waren dabei nicht klar abgegrenzt. 1930 wurde mit ''Der Jasager'' erstmals im 20. Jahrhundert eine Schuloper unter Beteiligung vieler Berliner Schüler uraufgeführt. Sie war sehr erfolgreich und Brecht griff sofort Hinweise der Schüler auf, um das Werk zu überarbeiten. Hieraus entstand später ''Der Neinsager''.

Brecht hat sein Interesse an den Lehrstücken weder im Exil noch später in der DDR verloren. Da sie sich aber weder dazu eigneten, auf Halde produziert zu werden, noch in der Nachkriegs-DDR die Voraussetzungen gegeben waren, sie wieder zu etablieren, räumte er anderen Aufgaben Priorität ein. Es gab 1953 noch einen Projektentwurf ''Die neue Sonne'' als Lehrstück, das mit den Ereignissen des [[Aufstand des 17. Juni|17. Juni]] im Zusammenhang stand, aber nicht realisiert wurde.<ref>Jan Knopf (Hrsg.): ''Brecht-Handbuch.'' J.B. Metzler, Stuttgart 2001, Band 1, S. 28&nbsp;ff.</ref>

=== Filme und Drehbücher ===
In Brechts Nachlass finden sich Ideen, Skizzen, Drehbücher zu Filmen in großer Anzahl, umgesetzt wurden davon nur sehr wenige.

Etwa ab 1920 begann Brecht, sich für Filmprojekte zu interessieren. Es waren dies zunächst Entwürfe für Werbefilmchen, Drehbücher für Detektivgeschichten, eine Art verfremdete [[Robinsonade]]. 1923 entstand der Kurzfilm (ca. 32 Minuten) ''[[Mysterien eines Frisiersalons]]'', eine Aneinanderreihung skurriler Szenen, zu dem Brecht das Drehbuch geschrieben haben soll (der Film galt lange als verschollen und wurde erst 1974 wiederaufgefunden und aufwändig rekonstruiert). Ein Vertrag, den Brecht 1930 mit der [[Nero-Film AG]] über die Verfilmung der ''Dreigroschenoper'' geschlossen hatte, wurde durch diese gekündigt und der Film wurde ohne die Mitarbeit Brechts fertiggestellt. Der erste Film, in dem er weitgehend seine Ideen umsetzen konnte, war der 1931 entstandene Film ''[[Kuhle Wampe oder: Wem gehört die Welt?]]''. Das Drehbuch hierzu schrieb er gemeinsam mit [[Slatan Dudow]] und [[Ernst Ottwalt]]. Um den Film gab es mehrere Zensurverfahren, ab 1933 durfte er nicht mehr gezeigt werden. Im US-amerikanischen Exil schrieb Brecht zunächst erfolglos zahlreiche Filmtexte. In seinem ''Journal'' notierte er 1942: „Zum erstenmal seit zehn Jahren arbeite ich nichts Ordentliches“<!-- BITTE BEACHTEN: Originalzitat, nicht berichtigen!-->. Dies änderte sich, als er 1942 gemeinsam mit [[Fritz Lang]] das Konzept zu dem Film, der später unter dem Titel ''[[Auch Henker sterben|Hangmen Also Die]]'' in die Kinos kam, entwickelte. Der große Anteil Brechts an dem Filmwerk wurde erst nach 1998 richtig bewertet, als seine Verträge mit Lang aufgefunden wurden. Nach seiner Rückkehr aus dem Exil konzentrierte sich Brecht auf die Verfilmung vorhandener Werke. 1955 scheiterte nach vielen Querelen der Plan, das Stück ''Mutter Courage'' bei der [[DEFA]] zu verfilmen und die Verfilmung seines Stücks ''[[Herr Puntila und sein Knecht Matti (1960)|Herr Puntila und sein Knecht Matti]]'' durch die [[Österreich|österreichische]] [[Wien-Film]] hielt er für missraten.<ref>Jan Knopf (Hrsg.): ''Brecht-Handbuch.'' J.B. Metzler, Stuttgart 2002, Band 4, S. 417 ff.; der Film ''Herr Puntila und sein Knecht Matti'' ist erst vier Jahre nach Brechts Tod in München uraufgeführt worden.</ref> Weitere Versuche Brechts, bei der DEFA seine Vorstellungen durchzusetzen, waren nicht erfolgreich.

== Rezeption ==
Diverse Stücke von Brecht wurden bereits zur Zeit der [[Weimarer Republik]] abgelehnt wie etwa ''[[Die heilige Johanna der Schlachthöfe]]''. Der Film ''[[Kuhle Wampe oder: Wem gehört die Welt?]]'' wurde stark zensiert. Brechts eindeutige politische Positionierung überlagerte die Bewertung seines künstlerischen Schaffens, und dies auch über seinen Tod hinaus. Während er bei den Nationalsozialisten schon 1933<ref>Bertolt Brecht: ''Ausgewählte Werke in 6 Bänden.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1997, Band 3, S. 446.</ref> auf eine schwarze Liste kam, wurde er in der DDR als bürgerlicher Intellektueller, der den Weg zum Kommunisten gefunden habe, kanonisiert. Dabei ordnete sich Brecht keinesfalls den offiziellen Kunst- und Kultur-Leitlinien der SED unter; in den Auseinandersetzungen mit den Funktionären suchte er allerdings auch immer nach Kompromissen.

[[Friedrich Torberg]] setzte zusammen mit [[Hans Weigel]] in Österreich einen Boykott gegen die Aufführung der Werke von Bertolt Brecht an den Wiener Bühnen durch, der bis 1963 anhielt ([[Wiener Brecht-Boykott]]).

In der [[Geschichte der Bundesrepublik Deutschland (bis 1990)|Bundesrepublik Deutschland]] hingegen versuchte man lange Zeit, das linkspolitische Engagement Brechts auszublenden, und konnte so seine Stücke, überwiegend die aus dem Exil, weitgehend unaufgeregt nach zeitlosen Fragestellungen durchforsten. Brechts Äußerungen zu aktuellen politischen Ereignissen führten aber auch zu mehreren Boykotts seiner Stücke in der Bundesrepublik. Erst in den 1980er Jahren begann die Forschung, das Avantgardistische in Brechts Schaffen, seinen Opern und Lehrstücken, aber auch in seinen theoretischen Schriften herauszuarbeiten. Nach der [[Deutsche Wiedervereinigung|Deutschen Wiedervereinigung]] etablierte sich auch ein eher sachbezogener Umgang mit seinem [[Gesamtwerk|Œuvre]].

Im Zuge der Umbrüche der 1960er Jahre wurde Brecht auch von unorthodoxen Linken kritisiert: [[Günter Grass]] wirft in seinem Stück ''Die Plebejer proben den Aufstand'' Brecht, der als „der Chef“ in dem Stück unschwer zu erkennen ist, vor, am Gelingen der Revolte der Plebejer auf der Bühne mehr interessiert gewesen zu sein als am realen Aufstand der Arbeiter am 17.&nbsp;Juni. Zugleich zeigt das Stück die Manipulierbarkeit der Massen auf (bei Grass: durch Brecht selbst, der entgegen seiner offiziellen Programmatik ständig mit Suggestionen arbeite, die Menschen also nicht zum Selbstdenken in der Tradition der [[Aufklärung]] bringe).

[[Friedrich Dürrenmatt]] kritisiert Brechts Dramaturgie mit den Worten: „Brecht denkt unerbittlich, weil er an vieles unerbittlich nicht denkt.“<ref>Friedrich Dürrenmatt: ''Theaterprobleme.'' 1955.</ref><ref>''Brecht spielen. Hermann Beil im Gespräch mit Günter Erbe.'' In: ''Aus Politik und Zeitgeschichte.'' 23–24/2006 ([http://www.bpb.de/publikationen/NS0957,0,Brecht_spielen.html online]).</ref>

== Brecht ab dem Ende des 20. Jahrhunderts ==
=== Bertolt Brechts Nachlass ===
[[Datei:Bundesarchiv Bild 183-1988-0214-003, Berlin, Brecht-Denkmal.jpg|mini|left|Brecht-Denkmal vor dem Gebäude des Berliner Ensembles, 1988]]
Von herausragender Bedeutung für die Brecht-Forschung ist sein [[Nachlass]]. Der gesamte heute existierende Nachlass ist einer der umfangreichsten literarischen Nachlässe in deutscher Sprache. Er enthält mehr als 500.000 Brecht-Dokumente, darunter 200.000 Handschriften und Manuskripte und gehört als Dauerleihgabe zum [[Archiv der Akademie der Künste]] in Berlin. Die Brecht-Bestände werden im Bertolt-Brecht-Archiv der Akademie im Brecht-Haus Chausseestraße 125 (10115 Berlin) aufbewahrt. Der Brecht-Nachlass setzt sich aus dem von seiner Frau Helene Weigel am 1.&nbsp;Dezember 1956 als Privat-Archiv gegründeten ''Bertolt-Brecht-Archiv'' sowie verschiedenen Sammlungsteilen der Brecht Sammlung Renata Mertens-Bertozzi und der Brecht-Sammlung Victor N. Cohen und der Brecht-Sammlung der damaligen Ost-Berliner Akademie der Künste zusammen: Zwei Jahre nach dem Tod von Helene Weigel hatte die Ost-Berliner Akademie der Künste das Berliner Privat-Archiv 1973 mit den bereits in der Akademie existierenden Brecht-Sammlungen zusammengeführt. 1992 sind diese Originale der [[Akademie der Künste (Berlin)|Akademie der Künste]] als Dauerleihgabe übertragen worden. Die Brecht-Sammlung Renata Mertens-Bertozzi und die Brecht-Sammlung Victor N. Cohen wurden erst 2004 beziehungsweise 2006 erworben.

[[Barbara Brecht-Schall]], Tochter von Helene Weigel und Bertolt Brecht, war seine Haupterbin und Verwalterin des Nachlasses. Sie starb am 31.&nbsp;August 2015.<ref>http://orf.at/#/stories/2296112/ Tochter von Bertolt Brecht gestorben, orf.at, 1. September 2015, abgerufen am 1. September 2015.</ref>

=== Brecht-Gedenkstätten ===
[[Datei:Printing4 Walk of Ideas Berlin.JPG|mini|Teil der Skulptur „Der moderne Buchdruck“ beim Berliner [[Walk of Ideas]] zur Erinnerung an Gutenbergs Erfindung: Bertolt Brecht gehört in den [[Bildungskanon|Kanon]] mit den bedeutendsten deutschen Schriftstellern.]]

Die zu Brechts 80. Geburtstag am 10.&nbsp;Februar 1978 eröffnete und heute zur Akademie der Künste gehörende ''Brecht-Weigel-Gedenkstätte'' befindet sich im Hof des [[Brecht-Haus (Berlin)|Brecht-Hauses]] Chausseestraße 125 (10115 Berlin), direkt neben dem Dorotheenstädtischen Friedhof gelegen, auf dem Bertolt Brecht und seine Frau Helene Weigel bestattet liegen. In der Chausseestraße&nbsp;125 (Hinterhaus, 1.&nbsp;Etage) lebte Bertolt Brecht von Oktober 1953 bis zu seinem Tod am 14.&nbsp;August 1956. Helene Weigel wohnte während dieser Zeit in der zweiten Etage und zog 1957 ins Erdgeschoss, wo sie bis zu ihrem Tod am 6.&nbsp;Mai 1971 wohnte. Die Wohnungen sind größtenteils im Originalzustand erhalten geblieben. Neben Brechts Nachlass befindet sich dort auch das ''Helene-Weigel-Archiv''.

In Brechts Geburtshaus in Augsburg befindet sich seit 1990 ebenfalls die Gedenkstätte „[[Brechthaus (Augsburg)|Brechthaus]]“. In dieser Stadt gibt es zahlreiche Anknüpfungspunkte zu Brechts Biographie und Werk; hier wird auch regelmäßig das Brecht-Festival veranstaltet (ab 1995 alle drei Jahre, seit 2006 jährlich). Mit Blick auf den ambivalenten Umgang Augsburgs mit Brecht spricht der Kulturjournalist Ralf Hutter von einer „Rückkehr des verlorenen Sohnes“.<ref>Ralf Hutter: ''Die Rückkehr des verlorenen Sohnes. Der ambivalente Umgang mit Bertolt Brecht in seiner Geburtsstadt Augsburg: zwischen Ablehnung und Vereinnahmung.'' In: neues deutschland vom 31. Januar/1. Februar 2015, S. 17–19.</ref>

Das Haus in Svendborg, in dem sich Brecht auf seiner Flucht in Dänemark aufhielt, wird vom dortigen Brechtverein unter dem Namen „Brechts hus“ als Künstler- und Forscherwohnung zur Verfügung gestellt.

Auch in [[Buckow (Märkische Schweiz)|Buckow]] in der Märkischen Schweiz, unweit von Berlin, befindet sich eine Gedenkstätte: Das [[Brecht-Weigel-Haus]] ist teilweise öffentlich zugänglich und erinnert mit Ausstellungen und Veranstaltungen an den Autor der ''Buckower Elegien''.

=== Erben ===
Als Helene Weigel 1971 starb, traten Brechts Kinder [[Stefan Brecht]], [[Hanne Hiob]] und [[Barbara Brecht-Schall]] in die Wahrnehmung der Rechte an Brechts Werk ein. Nach dem deutschen Urheberrecht laufen diese im Jahr 2027 aus. Stefan Brecht war der Erbenbevollmächtigte, der sich gleichzeitig um die Rechtevergabe im englischsprachigen Raum kümmerte. Barbara Brecht-Schall übernahm die gleichen Aufgaben für den deutschsprachigen Raum, Hanne Hiob wurde ein Beratungsrecht eingeräumt. Nach eigenem Bekunden liegt den Erben besonders die Werktreue und Einhaltung der Tendenz der Stücke am Herzen, direkten Einfluss auf die künstlerische Ausgestaltung der Inszenierungen wollten sie dagegen nicht nehmen. Konfrontationen zwischen den Rechteinhabern und den Theaterverantwortlichen sind die Ausnahme, wie im Jahr 1981, als die Aufführung einer Inszenierung des Stücks ''Der gute Mensch von Sezuan'' des Regisseurs [[Hansgünther Heyme]] untersagt wurde. Daneben achten die Erben auch auf Publikationen über den Vater, dessen Tätigkeit und die Familie. Als J.&nbsp;Fuegi seine Biografie ''Das Leben und die Lügen des Bertolt Brecht'' veröffentlichte, gab es zahlreiche Auseinandersetzungen zwischen dem Autor und den Brecht-Erben.<ref>Ana Kugli, Michael Opitz (Hrsg.): ''Brecht Lexikon.'' Stuttgart/ Weimar 2006, S. 104.</ref> Barbara Brecht-Schall „untersagte zuletzt eine weitere Aufführung von Brechts Stück ‚Baal‘ in der Regie von Frank Castorf am Münchner Residenztheater wegen Eingriffen in den Originaltext“.<ref>[http://orf.at/#/stories/2296112/ Tochter von Bertolt Brecht gestorben, orf.at, 1. September 2015], abgerufen am 1. September 2015.</ref>

=== Umfrage zum Bekanntheitsgrad ===
[[Datei:Stamps of Germany (DDR) 1988, MiNr Block 091.jpg|mini|[[Briefmarkenblocks der Deutschen Post der DDR|Briefmarkenblock der DDR]] (1988) zum 90. Geburtstag]]

„Der größte Dramatiker des 20.&nbsp;Jahrhunderts“, so [[Marcel Reich-Ranicki]] über ihn, sei (inzwischen) in Deutschland, statistisch gesehen, wenig bekannt, entsprechend der Interpretation einer repräsentativen Studie (vom Literaturmagazin „[[Bücher (Magazin)|bücher]]“ beim Gewis-Institut) zum 50.&nbsp;Todestag im Jahr 2006. 55&nbsp;Prozent hatten nur in der Schulzeit Kontakt mit Brechts Werk, in diesem oder im vorigen Jahr haben nur zwei Prozent etwas davon gelesen. 42&nbsp;Prozent der Bundesbürger haben das noch nie oder erinnern sich nicht daran. Auch Brechts Biographie ist den meisten Deutschen unbekannt. Dass er das Berliner Ensemble gründete, wissen acht Prozent. Drei Prozent denken irrtümlich an die Berliner Schaubühne, die übrigen 89&nbsp;Prozent haben keine Vorstellung, welches Theater Brecht gegründet haben könnte (1084 Frauen und Männer zwischen 16 und 65 Jahren wurden befragt).<ref>Konrad Lischka, Marcus Römer: [http://www.buecher-magazin.de/index.php?id=brecht ''Große Bücher-Umfrage zum 50. Todestag von Bertolt Brecht ergibt: Die Deutschen lesen kaum noch Brecht!''] In: ''bücher. Das Magazin zum Lesen.'' August 2006.</ref>

Der [[Suhrkamp Verlag|Suhrkamp]]-Verlag erwiderte: „Welcher deutsche Autor wird heute noch 300.000-mal im Jahr verkauft? […] [Zur Umfrage und ihrer Interpretation] ist doch zumindest anzumerken, daß die angeblichen Umfragewerte […] auch genau umgekehrt interpretiert und kommentiert werden können: Immerhin haben nämlich 55&nbsp;Prozent der Befragten Werke von Brecht in der Schulzeit gelesen. Von welchem Autor, von welcher Autorin kann dies wohl behauptet werden? Über 16,5&nbsp;Millionen Bücher von Bertolt Brecht hat der Suhrkamp Verlag bislang verkauft, jährlich kommen durchschnittlich 300.000 Exemplare dazu. Sein Werk ist übersetzt in über 50&nbsp;Sprachen. Und Brecht ist nach wie vor führend auf den Spielplänen deutscher Theater.“<ref>Philip Roeder ([[Suhrkamp Verlag]]): [http://www.buchmarkt.de/index.php?mod=news&page=22761 ''Ist das Glas halb voll oder halb leer? Jährlich werden 300.000 (!) Brecht-Bücher verkauft.''] In: ''buchmarkt.de.'' 9. August 2006.</ref>

=== Brecht-Zentrum in Schytomyr ===
Die Brecht-Forschung in der Ukraine konzentriert sich um das Brecht-Zentrum in [[Schytomyr]]. Das „Brecht-Zentrum“ wurde 2008 am Institut für Fremdsprachige Philologie der Staatlichen Iwan-Franko-Universität Schytomyr auf Anregung von [[Alexander Semjonowitsch Tschirkow|Alexander Tschirkow]] gegründet, der auch die wissenschaftliche Betreuung des Zentrums übernommen hat. Jetzt werden in Schytomyr vom Brecht-Zentrum in der Zusammenarbeit mit dem Bertolt-Brecht-Archiv der Akademie der Künste Berlin und dem Schewtschenko-Institut für Literatur der Nationalen Akademie der Wissenschaften der Ukraine (Kiew) jährlich Ende Februar&nbsp;– Anfang März „Brechtsche Lesungen“&nbsp;– eine internationale literaturwissenschaftliche Konferenz veranstaltet. Die Materialien der Konferenz, ukrainische Übersetzungen einiger früher auf Deutsch oder Englisch veröffentlichter Artikel zu Brechts Werk sowie einige kürzere Werke von Brecht selbst werden seit 2011 in „Brecht-Heft“ alljährlich publiziert. Das Brecht-Zentrum beschäftigt sich auch mit der Übertragung ins Ukrainische der Werke von Bertolt Brecht. 2009 erschien die erste ukrainische Übersetzung von Brechts „Lehrstücken“, 2010 erschienen auf Ukrainisch drei bekannte Stücke Brechts, nämlich „Die Dreigroschenoper“, „Mutter Courage und ihre Kinder“ und „Leben des Galilei“, 2011 und 2012 wurden im „Brecht-Heft“ ukrainische Übersetzungen von dem Einakter „Die Bibel“ sowie einige Szenen aus „Furcht und Elend des Dritten Reiches“ publiziert.

== Werke ==
=== Stücke ===
{| class="wikitable sortable"
|+
|- class="hintergrundfarbe5"
! Stück !! Entstehung !! Erstveröffentlichung in Druckform !! Uraufführung der ersten Fassung
|-
| ''Die Bibel. Drama in 3 Szenen'' || 1913 || 1914 in ''[[Die Ernte]]'' || 8. Februar 2013 Augsburg
|-
| ''[[Baal (Brecht)|Baal]]'' || 1918 || 1922 || 8. Dezember 1923 Leipzig<ref name="Herk4." group="Herk.">Werner Hecht (Hrsg.): ''Alles was Brecht ist … Fakten – Kommentare – Meinungen – Bilder.'' Frankfurt am Main 1997.</ref>
|-
| ''[[Trommeln in der Nacht]]'' || 1919 || 1922 Kiepenheuer || 29. September 1922 München<ref name="Herk." group="Herk.">Bertolt Brecht: ''Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe.'' Suhrkamp 1988–1999.</ref>
|-
| ''[[Die Kleinbürgerhochzeit|Die Hochzeit]]'', auch ''Die Kleinbürgerhochzeit'' (Einakter) || 1919 || || 11. Dezember 1926 Frankfurt/M<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Er treibt einen Teufel aus'' (Einakter) || 1919 || 1966 Suhrkamp<ref name="Herk." group="Herk." /> || 3. Oktober 1975 Basel<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Lux in Tenebris'' (Einakter) || 1919 || ||
|-
| ''Der Bettler oder Der tote Hund'' (Einakter) || 1919 || ||
|-
| ''Der Fischzug'' (Einakter) || 1919 || ||
|-
| ''Prärie'' (Opernlibretto) || 1919 || 1989 Suhrkamp, GBA<ref name="Herk." group="Herk." /> || 1994 Rostock
|-
| ''[[Im Dickicht der Städte]]'' auch ''Im Dickicht'' || 1921 || 1927 Propyläen<ref name="Herk." group="Herk." /> || 9. Mai 1923 München<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Leben Eduards des Zweiten von England'' || 1923 || 1924 Kiepenheuer || 18. März 1924 München
|-
| ''Hannibal'' (Fragment) || 1922 || ||
|-
| ''[[Mann ist Mann]]'' || [1918]–1926 || 1927 Propyläen<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 25. September 1926 Darmstadt und Düsseldorf<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''[[Fatzer (Fragment)|Fatzer]]'' (Fragment), auch ''Untergang des Egoisten Johann Fatzer''|| 1927–1931 || 1930 Kiepenheuer<ref name="Herk4." group="Herk." />|| 1975/1976 Stanford
|-
| ''[[Jae Fleischhacker in Chikago]]'' (Fragment) || 1924–1929 || BFA Band 10.1 Suhrkamp 1997 ||
|-
| ''Mahagonny'' (Songspiel) || 1927<ref name="Herk." group="Herk." /> || 1927<ref name="Herk." group="Herk." /> || 17. Juli 1927 Baden-Baden<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny]]'' (Opernlibretto) || 1927–1929 || 1929 || 9. März 1930 Leipzig<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
|Berliner Requiem (Kleine Kantate für drei Männerstimmen und Blasorchester)
|1928
|1967 David Drew
|5. Februar 1929 [[Reichs-Rundfunk-Gesellschaft]] Berlin
|-
| ''[[Die Dreigroschenoper]]'' || 1928 || 1928 || 31. August 1928 Berlin<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''[[Der Ozeanflug]]'', auch ''Der Lindberghflug'', auch ''[[Der Flug der Lindberghs]]'' || 1928 || 1929 in ''Uhu''<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 17. Juli 1929 Baden-Baden als Rundfunk-Kantate<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''[[Das Badener Lehrstück vom Einverständnis]]'', auch ''Lehrstück'' || 1929 || || 1929 Baden-Baden
|-
| ''[[Der Jasager]]. Der Neinsager'' (Opernlibretti/Lehrstücke [Schuloper]) || 1929–1930 || 1930 || 23. Juli 1930 Berlin<ref name="Herk2." group="Herk.">Bertolt Brecht: ''Ausgewählte Werke in 6 Bänden.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1997.</ref>
|-
| ''[[Die Maßnahme (Drama)|Die Maßnahme]]'' (Lehrstück) || 1930 || 1930 || 13./14. Dezember 1930 Berlin<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''[[Die heilige Johanna der Schlachthöfe]]'' || 1929 || 1931 || 30. April 1959 Hamburg<ref name="Herk2." group="Herk." />
|-
| ''[[Der Brotladen]]'' (Fragment) || 1929–1930 || || 1967 Berlin
|-
| ''Die Ausnahme und die Regel'' (Lehrstück) || 1931 || 1937 Moskau<ref name="Herk3." group="Herk." /> || 1. Mai 1938 Givath Chajim<ref name="Herk3." group="Herk." />
|-
| ''[[Die Mutter (Brecht)|Die Mutter]]'' || 1931 || 1933 || 17. Januar 1932 Berlin<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Die Rundköpfe und die Spitzköpfe'' || 1932–1936 || 1932 || 4. November 1936 Kopenhagen<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Die sieben Todsünden (Ballett)|Die sieben Todsünden]]'', auch ''Die sieben Todsünden der Kleinbürger'' (Ballettlibretto) || 1933 || || 7. Juni 1933 Paris<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Safety first'' || 1934 || ||
|-
| ''Das wirkliche Leben des Jakob Gehherda'' (Fragment) || 1935? || ||
|-
| ''Die Horatier und die Kuriatier'' (Lehrstück) || 1935 || 1936 Moskau || 26. April 1958 Halle/S<ref name="Herk3." group="Herk." />
|-
| ''[[Die Gewehre der Frau Carrar]]'' || 1936–1937 || 1937 London || 16. Oktober 1937 Paris<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Goliath'' (Fragment – Opernlibretto) || 1937 || ||
|-
| ''[[Furcht und Elend des Dritten Reiches]]'' || 1937–1938 || 1938 Moskau<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 21. Mai 1938 Paris<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Leben des Galilei]]'' || 1938–1939 || 1948 Suhrkamp<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 9. September 1943 Zürich<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''Dansen'' (Einakter) || 1939? || ||
|-
| ''Was kostet das Eisen?'' (Einakter) || 1939 || || 14. August 1939 Tollare bei Stokholm<ref name="Herk5." group="Herk.">Werner Hecht: ''Brecht Chronik 1998–1956.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1998.</ref>
|-
| ''[[Mutter Courage und ihre Kinder]]'' || 1939 || 1941 || 19. April 1941 Zürich<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Das Verhör des Lukullus]]'' (Hörspiel), später ''[[Die Verurteilung des Lukullus]]'' (Opernlibretto) || 1939 || 1940 Moskau || 1940 [[Landessender Beromünster|Sender Beromünster]] (Oper 19.3/12. Oktober 1951 Berlin)<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Der gute Mensch von Sezuan]]'' || 1939 || 1953 || 4. Februar 1943 Zürich<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Herr Puntila und sein Knecht Matti]]'' || 1940 || 1948? 1950 in ''Versuche''<ref name="Herk3." group="Herk." /> || 5. Juni 1948 Zürich<ref name="Herk3." group="Herk." />
|-
| ''[[Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui]]'' || 1941 || 1957 || 10. November 1958 Stuttgart<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''[[Die Gesichte der Simone Machard]]'' auch ''Die Stimmen'' (siehe [[Lion Feuchtwanger]] ''Simone'') || 1941 || 1956 ''Sinn und Form'' || 8. März 1957 Frankfurt/M<ref name="Herk3." group="Herk." />
|-
| ''[[Schweyk im Zweiten Weltkrieg]]'' || 1943 || 1947 in ''[[Ulenspiegel (Satirezeitschrift)|Ulenspiegel]]''<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 17. Januar 1957 Warschau<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| ''The Duchess of Malfi'' (Nach [[John Webster]]) || 1943 || || 15. Oktober 1946 New York<ref name="Herk5." group="Herk." />
|-
| ''[[Der kaukasische Kreidekreis]]'' || 1944 || 1949 ''Sinn und Form'' || [Mai 1948 USA n.a.] 23. Mai 1951 Göteborg<ref name="Herk3." group="Herk.">Ana Kugli, Michael Opitz (Hrsg.): ''Brecht Lexikon.'' Stuttgart/ Weimar 2006.</ref>
|-
| Bearbeitung [[Sophokles]] – ''[[Antigone (Sophokles)|Antigone]]'' || 1947 || || 15. Februar 1948 Chur<ref name="Herk." group="Herk." />
|-
| ''[[Die Tage der Commune]]'' || 1949 || 1957 || 1956 Karl-Marx-Stadt
|-
| Bearbeitung [[Jakob Michael Reinhold Lenz]] – ''[[Der Hofmeister]]'' || 1949 || 1951 || 15. April 1950 Berlin<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| Bearbeitung [[Gerhart Hauptmann]] – ''Biberpelz und roter Hahn'' || 1950 || || 24. März 1951 Berlin<ref name="Herk5." group="Herk." />
|-
| Bearbeitung [[William Shakespeare]] – ''[[Coriolanus (Shakespeare)|Coriolanus]]'' || 1951–1955 || 1959 Suhrkamp<ref name="Herk4." group="Herk." /> || 22. September 1962 Frankfurt/M<ref name="Herk3." group="Herk." />
|-
| Bearbeitung [[Anna Seghers]] – ''Der Prozess der Jeanne d’Arc in Rouen 1431''<ref>''[[:en:The Trial of Joan of Arc of Proven, 1431|The Trial of Joan of Arc of Proven, 1431]]'' in der englischsprachigen Wikipedia.</ref> || 1952 || || 1952 Berlin
|-
| ''Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher'' || 1953 || 1967 || 5. Februar 1969 Zürich<ref name="Herk4." group="Herk." />
|-
| Bearbeitung [[Molière]] – ''Don Juan'' || 1952 || || 1952 Rostock
|-
| ''Pauken und Trompeten'' (nach [[George Farquhar]]) || 1954 || 1959 Suhrkamp<ref name="Herk3." group="Herk." /> || 19. September 1955<ref name="Herk3." group="Herk." />
|}
Herkunft der Daten:
* Soweit nicht anders angegeben, ist Jan Knopfs ''Brecht-Handbuch'' 2001 Quelle für die Daten.
<references group="Herk." />

Die Jahreszahl der Entstehung ist nur als Anhaltspunkt zu verstehen, da Brecht die meisten seiner Stücke mehrfach umgearbeitet hat. In der Forschung umstrittene Daten sind mit Fragezeichen gekennzeichnet.

=== Lyrik ===
==== Gedichtsammlungen ====
<!-- ***************** Hier nur Gedichtsammlungen! ******************* -->

{| class="wikitable sortable"
|- class="hintergrundfarbe5"
! Lfd. Nr. !! Gedichtsammlung !! Anzahl der Gedichte !! Entstehung !! class="unsortable" | Erstdruck !! Neuordnung
|-
| style="text-align:right" | 1.
| Lieder zur Klampfe von Bert Brecht und seinen Freunden
| style="text-align:center" | 7 (8)
| style="text-align:center" | 1918
| style="text-align:center" | 1988 GBA
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 2.
| Psalmen
| style="text-align:center" | 19 (23)
| style="text-align:center" | 1920
| style="text-align:center" | 1960
| style="text-align:center" | 1922
|-
| style="text-align:right" | 3.
| [[Bertolt Brechts Hauspostille]]
| style="text-align:center" | 48 (52)
| style="text-align:center" | 1916–1925
| style="text-align:center" | 1926 Kiepenheuer [[Privatdruck|PD]]
| style="text-align:center" | 1937, 1956
|-
| style="text-align:right" | 4.
| Die Augsburger Sonette
| style="text-align:center" | 13
| style="text-align:center" | 1925–1927
| style="text-align:center" | 1982
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 5.
| Die Songs der Dreigroschenoper
| style="text-align:center" | 17 (20)
| style="text-align:center" | 1924–1928
| style="text-align:center" | 1928 Kiepenheuer
| style="text-align:center" | 1937, 1946–1948
|-
| style="text-align:right" | 6.
| Aus dem Lesebuch für Städtebewohner
| style="text-align:center" | 10 (21)
| style="text-align:center" | 1926–1927
| style="text-align:center" | 1930 in ''Versuche''
| style="text-align:center" | 1938
|-
| style="text-align:right" | 7.
| Geschichten aus der Revolution
| style="text-align:center" | 2
| style="text-align:center" | 1929–1931
| style="text-align:center" | 1933 in ''Versuche''
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 8.
| Sonette
| style="text-align:center" | 12 (13)
| style="text-align:center" | 1932–1934
| style="text-align:center" | 1951, 1960, 1982
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 9.
| Englische Sonette
| style="text-align:center" | 3
| style="text-align:center" | 1934
| style="text-align:center" |
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 10.
| Lieder Gedichte Chöre
| style="text-align:center" | 34 (38)
| style="text-align:center" | 1918–1933
| style="text-align:center" | 1934 Editions du Carrefour
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 11.
| Hitler-Choräle
| style="text-align:center" | 4
| style="text-align:center" | 1933
| style="text-align:center" | (in ''Lieder Gedichte Chöre'' enthalten)
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 12.
| Chinesische Gedichte
| style="text-align:center" | 15
| style="text-align:center" | 1938–1949
| style="text-align:center" |
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 13.
| Studien
| style="text-align:center" | 8
| style="text-align:center" | 1934–1940
| style="text-align:center" | 1951 in ''Versuche''
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 14.
| [[Svendborger Gedichte]]
| style="text-align:center" | 93 (108)
| style="text-align:center" | 1934–1938
| style="text-align:center" | 1939
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 15.
| [[Steffinsche Sammlung]]
| style="text-align:center" | 23 (29)
| style="text-align:center" | 1939–1940
| style="text-align:center" | 1948 Aufbau
| style="text-align:center" | 1942, 1948
|-
| style="text-align:right" | 16.
| Hollywoodelegien
| style="text-align:center" | 9
| style="text-align:center" | 1942
| style="text-align:center" | 1988 GBA
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 17.
| Gedichte im Exil
| style="text-align:center" | 17
| style="text-align:center" | 1936–1944
| style="text-align:center" | 1988 GBA
| style="text-align:center" | 1949, 1951
|-
| style="text-align:right" | 18.
| Kriegsfibel
| style="text-align:center" | 69 (86)
| style="text-align:center" | 1940–1945
| style="text-align:center" | 1955 Eulenspiegel
| style="text-align:center" | 1944, 1954
|-
| style="text-align:right" | 19.
| [[Deutsche Satiren]] (zweiter Teil)<ref>Die erste Gedichtgruppe dieses Titels erschien 1937 als Teil V der ''[[Svendborger Gedichte]]''.</ref>
| style="text-align:center" | 3
| style="text-align:center" | 1945
| style="text-align:center" | 1988 GBA
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 20.
| Kinderlieder/neue Kinderlieder
| style="text-align:center" | 9/8
| style="text-align:center" | 1950
| style="text-align:center" | 1953 Aufbau
| style="text-align:center" | 1952
|-
| style="text-align:right" | 21.
| [[Buckower Elegien]]
| style="text-align:center" | 23
| style="text-align:center" | 1953
| style="text-align:center" | 1964
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 22.
| Gedichte aus dem Messingkauf
| style="text-align:center" | 7
| style="text-align:center" | 1935–1952
| style="text-align:center" | 1953 in ''Versuche''
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 23.
| Gedichte über die Liebe
| style="text-align:center" | 76
| style="text-align:center" | 1917–1956
| style="text-align:center" | 1982
| style="text-align:center" |
|-
| style="text-align:right" | 24.
| Hundert Gedichte. 1918 bis 1950
| style="text-align:center" | 100
| style="text-align:center" | 1918–1950
| style="text-align:center" | 1958<ref>''Bertolt Brecht, Hundert Gedichte. 1918 bis 1950.'' Berlin 1958.</ref>
| style="text-align:center" |
|-
|}

Herkunft der Daten: Bertolt Brecht: ''Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe.'' Suhrkamp 1988–1999.

Die Klammerangabe bei der Anzahl der Gedichte summiert auch die Gedichte, die durch Umordnung oder Ergänzung hinzugekommen oder weggefallen sind. Die Jahreszahlen geben an, in welchem Zeitraum die wesentlichen Gedichte der Sammlung geschrieben wurden, es gab teilweise sowohl spätere Änderungen/Ergänzungen als auch Neuzusammenstellungen unter Verwendung älterer Gedichte durch den Autor.

==== Ausgewählte Gedichte und Lieder ====
[[Datei:Brecht Kirschdieb.jpg|mini|Illustration zu einem Gedicht von Brecht an einer Giebelwand in Berlin-Weißensee, Berliner Allee 177]]
[[Datei:Ausgburg - Brechtbühne.JPG|mini|Brechtbühne in Augsburg]]

* [[Alabama Song]]
* [[An die Nachgeborenen]]
* [[Anachronistischer Zug|Der Anachronistische Zug oder Freiheit und Democracy]]
* [[Das Lied von der Moldau]]
* [[Der Schneider von Ulm (Gedicht)|Der Schneider von Ulm]]
* [[Die Lösung]]
* [[Die Moritat von Mackie Messer]]
* [[Die Seeräuber-Jenny]]
* [[Einheitsfrontlied]]
* [[Erinnerung an die Marie A.]]
* [[Fragen eines lesenden Arbeiters]]
* [[Kinderhymne]]
* [[Legende vom toten Soldaten]]
* [[Legende von der Entstehung des Buches Taoteking auf dem Weg des Laotse in die Emigration]]
* [[Morgens und abends zu lesen]]
* [[Resolution der Kommunarden|Resolution]]
* [[Schlechte Zeit für Lyrik]]
* [[Solidaritätslied]] für den Film ''Kuhle Wampe''

=== Ausgewählte Prosa ===
* ''Bargan läßt es sein.'' In Zeitschrift „Der Neue Merkur“, Monatszeitschrift, München 1921.
* ''[[Der Augsburger Kreidekreis]].'' In Zeitschrift „Internationale Literatur“, Moskau 1941.
* [[Die Geschäfte des Herrn Julius Caesar]]<ref>Bertolt Brecht: ''Die Geschäfte des Herrn Julius Caesar.'' In: [[Heinz Ludwig Arnold]] (Hrsg.): ''[[Kindlers Literatur Lexikon]].'' 3. völlig neu bearbeitete Auflage. 18 bde. Metzler, Stuttgart/Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8, Bd. 3, S. 118</ref>
* [[Die unwürdige Greisin]]
* [[Die Bestie (Brecht)|Die Bestie]]<ref>Gesammelte Werke, Band 11, Prosa 1, S. 197–203. Brechts Quelle ''Ein Wiedererkennen'', die am 22.&nbsp;Juni 1928 in der Frankfurter Zeitung erschien, stammt von dem Dichter [[Moshe Lifshits]].</ref>
* ''Dreigroschenroman.'' [[Verlag Kurt Desch]], München 1949.<ref>Bertolt Brecht: ''Dreigroschenroman.'' In: [[Heinz Ludwig Arnold]] (Hrsg.): ''[[Kindlers Literatur Lexikon]].'' 3. völlig neu bearbeitete Auflage. 18 bde. Metzler, Stuttgart/Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8, Bd. 3, S. 117–118</ref>
* Flüchtlingsgespräche<ref>Bertolt Brecht: ''Flüchtlingsgespräche.'' In: [[Heinz Ludwig Arnold]] (Hrsg.): ''[[Kindlers Literatur Lexikon]].'' 3. völlig neu bearbeitete Auflage. 18 bde. Metzler, Stuttgart/Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8, Bd. 3, S. 118–119</ref>
* [[Geschichten vom Herrn Keuner]]
* [[Kalendergeschichten (Brecht)|Kalendergeschichten]]

== Werkausgaben ==
* ''Gesammelte Werke in 20 Bänden, Schriften zur Politik und Gesellschaft.'' Werkausgabe Edition Suhrkamp, Frankfurt am Main 1967.
* ''Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe.'' 30 Bände (in 32 Teilbänden) und ein Registerband. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1988–2000 ([http://www.suhrkamp.de/werkausgabe/werke_grosse_kommentierte_berliner_und_frankfurter_ausgabe_baende_in_teilbaenden_und_ein_registerband_leinen_24.html Verzeichnis der Bände])
* ''Sämtliche Stücke in einem Band.'' Komet, 2002, ISBN 3-89836-302-3.
* ''Die Gedichte in einem Band.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-518-02269-5.
* ''Geschichten vom Herrn Keuner. Zürcher Fassung.'' Herausgegeben von Erdmut Wizisla. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-518-41660-X (Enthält erstmals veröffentlichte Geschichten aus einem Zürcher Fund im Jahr 2000.)
{{WikipediaDE|Für alle Fälle Brecht}}

== Siehe auch ==
* {{WikipediaDE|Kategorie:Bertolt Brecht}}
* {{WikipediaDE|Bertolt Brecht}}
* [[Anachronistischer Zug}}
* [[Bertolt-Brecht-Literaturpreis}}
* [[Radiotheorie#Brechts Radiotheorie|Brechts Radiotheorie}}
* [[Exilliteratur}}
* [[Carola Neher}}
* [[Wolfgang Staudte}}
* [[Peter Voigt (Regisseur)|Peter Voigt}}
* [[Liste verbotener Autoren während der Zeit des Nationalsozialismus}}

== Literatur ==
=== Biografien ===
* Günter Berg, Wolfgang Jeske: ''Bertolt Brecht.'' Sammlung Metzler. Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-476-10310-2.
* John Fuegi: ''Brecht & Co.'' Übersetzt und berichtigt von Sebastian Wohlfeil. EVA, Hamburg 1997, ISBN 3-434-50067-7.
* Werner Hecht: ''Brecht-Chronik.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-518-40910-7.
* Jürgen Hillesheim: ''Bertolt Brechts Augsburger Geschichten.'' Biografische Skizzen und Bilder. Augsburg 2004, ISBN 3-938332-01-8.
* Jürgen Hillesheim: ''Bertolt Brecht – Erste Liebe und Krieg.'' Mit einem bislang unbekannten Text und unveröffentlichten Fotos. Augsburg 2008, ISBN 978-3-938332-11-5.
* Reinhold Jaretzky: ''Bertolt Brecht.'' (= rororo Monographien. Band 50692). Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-50692-0.
* Sabine Kebir: ''Ein akzeptabler Mann? Streit um Bertolt Brechts Partnerbeziehungen.'' Der Morgen, Berlin 1987, ISBN 3-371-00091-5.
* Sabine Kebir: ''Ein akzeptabler Mann? Brecht und die Frauen.'' Pahl-Rugenstein, Köln 1989, ISBN 3-7609-7028-1; Aufbau Taschenbuch, Berlin 1998, ISBN 3-7466-8028-X.
* Marianne Kesting: ''Bertolt Brecht mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten.'' Hamburg 1959; Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50037-X.
* Jan Knopf: ''Bertolt Brecht – Lebenskunst in finsteren Zeiten: Biographie.'' Hanser Verlag, München 2012, ISBN 978-3-446-24001-8.
* Jan Knopf: ''Bertolt Brecht.'' (= Suhrkamp BasisBiographie. 16). Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-18216-1.
* Werner Mittenzwei: ''Das Leben des Bertolt Brecht oder Der Umgang mit den Welträtseln.'' Suhrkamp, Frankfurt 2002, ISBN 3-518-02671-2.
* Stephen Parker: ''Bertolt Brecht: a literary life.'' Bloomsbury, London u.&nbsp;a. 2014, ISBN 978-1-4081-5562-2.
** Deutsche Übersetzung von Ulrich Fries und Irmgard Müller: ''Bertolt Brecht: Eine Biographie.'' Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42812-2.
* Anthony Squiers: ''An Introduction to the Social and Political Philosophy of Bertolt Brecht: Revolution and Aesthetics.'' Rodopi, Amsterdam 2014, ISBN 978-90-420-3899-8.
* Klaus Völker: ''Bertolt Brecht, Eine Biografie.'' Rowohlt, Reinbek 1988, ISBN 3-499-12377-0.

=== Sonstiges ===
* ''Bertolt Brecht.'' In: Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): ''Kindlers Literatur Lexikon.'' 3. völlig neu bearbeitete Auflage. 18 bde. Metzler, Stuttgart/Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8, Bd. 3, S. 92–123
* Louis Althusser: ''[http://theoriealspraxis.blogsport.de/andere/louis-althusser-ueber-brecht-und-marx/ Über Brecht und Marx].'' 1968.
* Hannah Arendt ''Bertolt Brecht.'' In: ''Menschen in finsteren Zeiten.'' Piper, München 2001, ISBN 3-492-23355-4, S. 237–283. (Auch in: Hannah Arendt: ''Walter Benjamin – B. B.- Zwei Essays.'' Piper, München 1971, S. 63–107).
* Michael Bienert: ''Brechts Berlin. Literarische Schauplätze'', Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlin 2018, ISBN 978-3-947215-27-0.
* Wendula Dahle (Hrsg.): ''Die Geschäfte mit dem armen B. B. Vom geschmähten Kommunisten zum Dichter deutscher Spitzenklasse.'' VSA-Verlag, Hamburg 2006, ISBN 3-89965-209-6.
* Franz-Josef Deiters: "'Das Ereignis hat stattgefunden, hier findet die Wiederholung statt'. Bertolt Brechts Episches Theater". In: Franz-Josef Deiters: ''Verweltlichung der Bühne? Zur Mediologie des Theaters der Moderne.'' Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2019. ISBN 978-3-503-18813-0, S. 133–169.
* Helmut Fahrenbach: ''Bertolt Brecht – Philosophie als Verhaltenslehre''. Mössingen-Talheim: Talheimer Verlag, 2018. ISBN 978-3-89376-177-7.
* Günter Grass: ''Die Plebejer proben den Aufstand. Ein deutsches Trauerspiel.'' Steidl, Göttingen 2003, ISBN 3-88243-934-3. (Erstveröffentlichung 1966)
* Werner Hecht: ''Die Mühen der Ebenen. Brecht und die DDR.'' Aufbau Verlag, Berlin, 2014, ISBN 978-3-351-03569-3.
* Hans-Christian von Herrmann: ''Sang der Maschinen. Brechts Medienästhetik.'' Fink, München 1996, ISBN 3-7705-3107-8.
* Fritz Hennenberg (Hrsg. u. Kommentar): ''Brecht-Liederbuch.'' (= suhrkamp taschenbuch. 1216). Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37716-7. (Auswahl von 121 Liedern mit Noten)
* Jürgen Hillesheim: ''Ich muß immer dichten.'' Zur Ästhetik des jungen Brecht. Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3057-5.
* Jürgen Hillesheim: ''Instinktiv lasse ich hier Abstände …'' Bertolt Brechts vormarxistisches Episches Theater. Königshausen & Neumann, Würzburg 2011, ISBN 978-3-8260-4716-9.
* Jürgen Hillesheim: ''Ich habe Musik unter meiner Haut -'' Bach, Mozart und Wagner beim frühen Brecht. Freiburg 2014, ISBN 978-3-7930-9783-9.
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** Band 2: ''Gedichte.'' 2001, ISBN 3-476-01830-X.
** Band 3: ''Prosa, Filme, Drehbücher.'' 2002, ISBN 3-476-01831-8.
** Band 4: ''Schriften, Journale, Briefe.'' 2003, ISBN 3-476-01832-6.
** Band 5: ''Register, Chronik, Materialien.'' 2003, ISBN 3-476-01833-4.
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* {{Theaterlexikon|Bertolt Brecht|1|264|266|Autor=Brigitte Marschall}}
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== Weblinks ==
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* {{DNB-Portal|118514768}}
* {{DDB|Person|118514768}}
* Kai-Britt Albrecht, Lutz Walther: ''[https://www.dhm.de/lemo/Biografie/bertolt-brecht Bertolt Brecht].'' Tabellarischer Lebenslauf im LeMO
* [http://www.imdb.com/name/nm0106517/ Bertolt Brecht] in der Internet Movie Database
* [https://archiv.adk.de/bigobjekt/38711 Bertolt-Brecht-Archiv] im Archiv der Akademie der Künste, Berlin
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; Gedenkstätten
* [http://www.adk.de/de/archiv/gedenkstaetten/gedenkstaetten-brecht-weigel.htm Brecht-Weigel-Gedenkstätte, Berlin]
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; Bühne
* [http://www.theaterportal.de/detail_search?autor=brecht Werke Brechts im Spielplan deutschsprachiger Bühnen]
* [http://www.berliner-ensemble.de/ Berliner-Ensemble.de] Theater am Schiffbauerdamm Berlin

; Texte über Brecht
* [http://vault.fbi.gov/Bertolt%20Brecht%20 FBI-Akte von Bertolt Brecht (Freedom of Information Act)]
* [http://www.bildungsserver.de/zeigen.html?seite=4203 Dossier Bertolt Brecht] Deutscher Bildungsserver
* [http://www.freitag.de/autoren/sabine-kebir/sexuell-vernetzte-singles ''Brecht und die Frauen.''] In: ''Freitag'', Nr.&nbsp;7, 1999
* [http://www.zeitschrift-marxistische-erneuerung.de/article/757.politisches-theater-und-philosophie-der-praxis-oder-wie-brecht-theater-machte.html Wie Brecht Theater machte: Interview mit Brecht-Schüler Manfred Wekwerth]
* Diana Deniz: [http://www.dreigroschenheft.de/index.php?option=com_content&view=category&layout=blog&id=1&Itemid=4 Interview mit Tochter Barbara Brecht-Schall über ihre Kindheit und ihren Vater] In: ''Dreigroschenheft'', 4/2010
* Tom Appleton (2010): [https://www.heise.de/tp/features/vom-armen-bebe-3387605.html ''vom armen bébé. über bert brecht und die kleinschreibung.''] In: Telepolis, 5. Dezember 2010.

; Film
* [https://www.defa-stiftung.de/defa/kuenstlerin/bertolt-brecht/ Biografie und DEFA-Filmografie] auf ''defa-stiftung.de''

== Einzelnachweise ==
<references />

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